明代徐渭论花鸟画云：“百丛媚萼，一干枯枝，墨则雨润，彩则露鲜，飞鸣栖息，动静如生。悦性弄情，工而入逸，斯为妙品。”言花鸟画以写其生机为主，且能表达画家之性情，笔墨工致而意境旷逸，方为绝妙上品。
　　董希源先生之写意花鸟画，基于其深厚之工笔花鸟画技法功底，形神兼备，工写结合，以梅竹言志，以荷鹤立品，多为小写意画法。梅者，傲芳于冰雪；竹者，挺节于石边；荷者，出淤泥而不染；鹤者，栖青松而仙翩。以梅竹之格为志，以荷鹤之行为品，焉有不超凡脱俗、金相玉质者也？希源先生画梅之作《古干横斜意自芳》，为水墨淡设色作品。用淡墨写古虬老干一枝，蜿蜒如苍龙之出海；梅干上疤节嶙峋，可见岁月之古老与沧桑。用浓墨写梅枝四出，上缀花丛俏婉；花白似玉，花蕊以淡赭填之，黄白相参，更增无限生色。古人写梅多写枝，希源写梅多写干。写枝者，求其俏；写干者，求其古。求其古者，古干新蕊，糅合时空，给人许多回顾与遐想、慨叹与欣慰。
　　董希源先生画竹，一反写意之大笔涂抹，而是双钩竹竿竹叶，再填以重色。精工逾恒，神形毕现，尤见其画技之超绝和体物之深微。其二零零二年应邀为人民大会堂北京厅所作《春风得意图》，纵九十八厘米，横一百七十八厘米，便以梅竹为题材，写两垅丛竹夹一树老梅，下有双鸟嘤鸣于其中。梅之老干苍古与竹之枝叶繁茂交互掩映，树干之湿墨皴染又与竹叶之勾线填色相得益彰，使整个画面既丰富饱满又空灵脱透，似觉一片明媚春光充溢画面，万缕骀荡春风拂人眉宇。希源先生不但以荷、竹、梅、鹤见长，且能作翎毛、走兽。画鹰得抟击万里之势，画虎有空山一啸之威；画鹌鹑之安详宁静，画小雀之憨态可掬。诚为随物赋情、传神尽妙、巧夺天趣之灵手也。其所绘《雄视千里》《听雨》《秋熟》《雪冷香清》等均为此类作品中之代表作也。
　　　　　　　　　　　　　　　　　（作者 徐鼎一：荣宝斋杂志编辑部主任）