中国花鸟画成为独立画科，始于唐、五代，成熟于两宋。郭若虚《图画见闻志》云：“黄家富贵，徐熙野逸。”乃指北宋花鸟画之工笔、写意两派风格而言。此两派花鸟画风格皆对后世产生了重要影响。“黄家富贵”之精工画法尤其对北宋宫廷院画影响甚巨，因此而流传于后世之作品亦为数甚多。董希源先生研习山水画之余，对花鸟画倾其心力，尤对“黄家富贵”之精工画法情有独钟，这与其性情和雅安静、内心细腻含蓄不无关系。因此其所作花鸟画，多任务笔细写、重彩积染，细致入微、富丽精雅，但十分注重诗意营造、奥境奇辟。其作荷花，或白或红，或花或叶;或双双水鸟栖息其间，或蒙蒙晨雾氤氲其外。无不布置精当、笔致秀脱、色彩明艳、意境清幽，似乎娇蕊伸手可抚，似乎沁香俯身可嗅。由其喜爱画荷花，正可见其心地之洁、气骨之清、画思之巧、运笔之妙。　　其作《消受荷花自在香》四屏通景，每屏纵五十厘米，横二百厘米，全以或浓或淡之水墨积皴点厾而成，结构精谨，意境浑成，别开工笔花鸟画之新局面。董希源先生说：“我在花鸟画创作中把山水中的豆瓣点皴法运用在画荷花的叶子上，豆瓣点由密到疏，由浓到淡，在荷叶上徐徐展开，较之传统工笔画用颜色渲染浓淡、厚薄，更有笔触、有张力，画面更生动、饱满，受到了广大群众的喜欢。”该作品画一池塘中荷叶、莲花、莲蓬丛集，数只小鸟栖息、飞鸣于其中。荷叶阴阳向背得宜，荷杆修短穿插合度，莲花清秀而素雅，小荷出水而含娇。希源先生以范宽、龚贤山水画之豆瓣皴法移用于花鸟画，可谓独树一帜、别出心裁，取得了重要突破。在此水墨皴点画法之基础上，他还将设色法运用于其中，更添许多富丽精工、明媚脱俗之感，但清新淡雅、幽深质朴仍为其主调。希源先生其它工笔花鸟画，诸如《万古英华》《意在秋时》《月下情怀》等，皆取法于传统绘画中之经典作品，工致而不刻镂，艳丽而不失明净。　　孔子云：“不义而富且贵，于我如浮云。”由此可见，孔子并不排斥“富贵”，而是排斥“不义”。管子曰：“仓廪实而知礼仪，衣食足而知荣辱。”可见花鸟画可有富贵气，不可有寒伧气;可有艳雅气，不可有脂粉气。希源先生深明绘画之真谛，植根于为人为艺之大本，故能取精用宏，扬长避短，法为我用，成就斐然。

　　(作者 徐鼎一：荣宝斋杂志编辑部主任)